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O Significado do Lar, de John Berger

O Significado do Lar, de John Berger

Crítico de arte, romancista, poeta, ensaísta e roteirista de renome, John Berger iniciou sua carreira como pintor em Londres. Entre seus trabalhos mais conhecidos estão Maneiras de ver (1972), uma série de ensaios sobre o poder das imagens visuais e G. (também 1972), um romance experimental que recebeu o prêmio Booker e o James Tait Black Memorial Award por ficção.

Nesta passagem de E nossos rostos, meu coração, breve como fotos (1984), Berger baseia-se nos escritos de Mircea Eliade, uma historiadora de religião nascida na Romênia, para oferecer uma definição extensa de casa.

O Significado do Lar

por John Berger

O termo casa (Velho Nórdico Heimer, Alto alemão heim, Grego komi, que significa "vila"), desde há muito tempo, foi tomada por dois tipos de moralistas, ambos queridos por aqueles que exercem o poder. A noção de casa tornou-se a pedra angular de um código de moralidade doméstica, salvaguardando a propriedade (que incluía as mulheres) da família. Simultaneamente, a noção de pátria forneceu a primeira regra de fé para o patriotismo, convencendo os homens a morrer em guerras que muitas vezes não serviam a nenhum outro interesse, exceto o de uma minoria de sua classe dominante. Ambos os usos ocultaram o significado original.

Originalmente, o lar significava o centro do mundo - não em termos geográficos, mas ontológicos. Mircea Eliade demonstrou como a casa era o lugar de onde o mundo poderia ser fundado. Um lar foi estabelecido, como ele diz, "no coração do real". Nas sociedades tradicionais, tudo o que fazia sentido para o mundo era real; o caos ao redor existia e era ameaçador, mas era ameaçador porque era irreal. Sem uma casa no centro do real, a pessoa não era apenas sem abrigo, mas também perdida no não ser, na irrealidade. Sem casa, tudo era fragmentação.

O lar era o centro do mundo, porque era o lugar onde uma linha vertical cruzava com a horizontal. A linha vertical era um caminho que levava para o céu e para baixo para o submundo. A linha horizontal representava o tráfego do mundo, todas as estradas possíveis que conduziam através da terra para outros lugares. Assim, em casa, a pessoa estava mais próxima dos deuses no céu e dos mortos do submundo. Essa proximidade prometeu acesso a ambos. E, ao mesmo tempo, um estava no ponto de partida e, esperançosamente, no ponto de retorno de todas as viagens terrestres.
Publicado originalmente emE nossos rostos, meu coração, breve como fotos, por John Berger (Pantheon Books, 1984).

Trabalhos selecionados por John Berger

  • Um pintor do nosso tempo, romance (1958)
  • Vermelho Permanente: Ensaios de Verensaios (1962)
  • O olhar das coisas, ensaios (1972)
  • Maneiras de ver, ensaios (1972)
  • G., romance (1972)
  • Jonas que completará 25 anos no ano 2000, roteiro (1976)
  • Terra do porco, romance (1979)
  • O sentido da visão, ensaios (1985)
  • Uma vez na Europa, romance (1987)
  • Manter um encontro, ensaios (1991)
  • Para o casamento, romance (1995)
  • Fotocópias, ensaios (1996)
  • Mantenha tudo caro: despachos sobre sobrevivência e resistência, ensaios (2007)
  • De A a X, romance (2008)


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